第三十二章 争执
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在《东方之鹰》中，刘德华做了一个大胆的尝试，就是所有对白都是以英语完成。固然，一方面是因为外国佬大多不懂汉语，更主要的是，这样的影片对西方观众对剧情的欣赏毫无影响，有利于沈信树立自己的形象。英语是国际通行语言，英语国家也都是大市场，这种尝试并非不可行。
对有着五千年悠久文化的中国来说，这是一种悲哀，但也只有这样，也才能最快地将沈信的形象推到西方，才能形成对抗好莱坞的势力。只有沈信的形象深入人心，才能借他的影响力宣传扩大中国电影乃至中国的影响。或许刘德华的想法是错的，但他这样想了，也就这样做了，凭着一颗热爱电影，热爱中国电影的拳拳之心。
正是因为对沈信有这么大的期望，所以在沈信的演唱会后，刘德华才会那么担心他误入歧途。沈信一句要做就做最好，深深打动了刘德华的心，从此对沈信更有信心。看过样片之后，刘德华对沈信的表现非常满意，他不仅在说，而且在做。刘德华忽然觉得，自己为沈信做的一切，都是值得的。
抛开顾虑，展望前程，刘德华踌躇满志，想得很远，远到无法捉摸，但梦想<:"="_.是如此之美，令他沉醉。
刘德华的这些想法，一时也只埋在心里，并没有对沈信说。沈信一开始担心刘德华有什么难题，后来见刘德华恢复常态，也就不再想这件事，只是一心投入到电影的配乐工作上了。由于整部电影的场景基本上都是在南美，而且沈信也不经意间将对南美音乐的感悟表现在片子中了，所以理所当然，配乐的风格是以桑巴舞曲和探戈舞曲的风格为主。
这一来，沈信这段时间对南美音乐研究的成果就表现出来了。电影的场景他已经很熟悉，很容易就在脑中回忆了一遍，接下来的配乐就象火山喷发，灵感强烈得无以复加，沈信这项工作几乎是一气呵成。
这完全归功于沈信超强的学习能力，经过拍摄期间的学习，他听过的南美音乐的数量很是惊人，而且随时都可以自动重现，这些都是常人所难以达到的。另外，他对音乐的天赋也是常人难及，凭着初接触到南美音乐的新鲜感，他很快就掌握到了南美音乐的精髓，并且能够自己进行创作了。
因为沈信几乎不需要休息，可以全天候工作，工作效率更是常人百倍，他最需要的其实是灵感。只要灵感一到，他一夜间作出一部交响乐也没有问题。
配乐结束，沈信先自己欣赏了一遍，心中很是满意。不过，灵感似乎还没有得到完全发挥，他又趁兴创作了一首歌曲。回想着巴西狂欢节当日的种种情形，以及与苏戏剧化的遭遇，几乎不用他想，旋律已经自己涌流出来。
沈信意犹未尽，自己又填了首词。自从踏如娱乐圈，他就再没有自己作词了，所有词作都是由完成来做。这主要是因为沈信受先秦两汉文化的影响，词作过于古典化，不适合现代流行歌曲的风格。沈信试过用现代语言创作，但做出来的词浑然没有味道，后来也就索性全交给完成了。反正完成在作词方面很有一套，功底相当深厚。
但这一次，沈信实在是按捺不住心中的创作激情，忍不住自己又来了一首。乐曲旋律自然是桑巴舞曲的风格，但沈信写完歌词之后，却觉得自己的词和乐曲完全不搭调，不由摇头苦笑，看来自己作词，实在是不行啊。不管了，沈信对自己说，还是让完成去头疼吧，这家伙，前一段还颇幸灾乐祸地问，为什么最近没有新作问世，让他却头疼也好。这样想着，沈信不无恶意地笑了。
正是在这样的情况下，所有相关的后续工作中，沈信的配乐是最先完成的，其效率和效果又引起诺曼的一阵惊叹，不得不再次调整他对沈信的看法。
在此之前，诺曼自然听说过沈信在歌坛也是很有成绩的，但中国流行歌坛对西方人来说近乎没有印象，他也不如何把沈信的歌手和作曲者的身份开在眼里。
南美音乐在西方颇有市场，诺曼对这种风格也是很有欣赏水准。听过配乐之后，他完全被震惊了，
那种对南美音乐灵魂的把握已经让他无法置信，一个中国人怎么可能作出这么正宗的南美风格的音乐？而且还不止此，在与影片场景情节的吻合上也是天衣无缝，达到了乐中有景的境界，在节奏上的把握也是恰到好处，张驰有度，实在是配乐中的典范作品。诺曼完全可以想象得到，最后完成的影片中，配乐是绝对关键的一个因素，沈信的配乐既完美地衬托了电影，却一点也不会喧宾夺主，这就是配乐的作用，但只有沈信才做到这么完美。
这时在诺曼心目中，沈信简直就是演艺之神在世，这一点，倒和方令强的观点近似了。
“中国人，实在是太神秘了。”诺曼最后不得不得出这样的结论。而在沈信的刺激下，诺曼已经很高涨的热情再次得到提升，对所有的工作都要求起精益求精。他现在这样的劲头，在他来之前应该是怎么也想不到吧？当时他只想捞上一笔，然后拍屁股走人，最后再忘掉这部注定没有前途的影片。
而经过沈信的一系列表现，诺曼现在态度大改，一再声称，他一回到美国，就要强烈地向自己的同行们介绍这部电影和男主角沈信。这样说的时候，诺曼一脸的骄傲，已经当足沈信是他的得意弟子，《东方之鹰》也成了他最得意的精品电影。沈信给他留下的印象实在是太深刻了，傲慢的美国老头终于低下高傲的头，变得谦虚起来。
在诺曼的严格要求下，最先受到冲击的是刘德华新成立不久的动画小组。原先看过动画小组的作品，诺曼还敷衍似地盛赞不错，这时却一改原先的评价，直斥为不堪入目。按诺曼原先的想法，动画特效嘛，中国人是不行了，差不多看得过去就行了。但听过沈信的配乐，再联想到沈信在电影中的完美演艺，他实在是不能容忍这么差的动画效果来配合。
诺曼前后天壤有别的态度，看在动画小组成员的眼里，其委屈可想而知。
平心而论，动画的效果算不错了，但要和世界一流水准相比，差距也是很明显的。不过也要考虑到现实因素，首先设备条件有限，其次中国本土在这方面本来就水平不高，这帮年轻人已经是其中的佼佼者了，但斗志雄心有余，经验和水平却有所欠缺，虽然没有达到一流水准，但他们也确实尽力了。
而这时的诺曼，却是用好莱坞的标准来衡量他们的作品，自然没有多高评价。和所有从事艺术工作的人一样，一旦牵扯到自己作品的质量，诺曼就变得不讲理起来，他根本不听动画小组的解释，只是强烈要求动画小组改进自己的动画。
动画小组的成员，一开始由于自己的作品实在是不够一流，还很心虚，只是委婉地解释实际原因。但在诺曼一再拒绝听任何理由之后，也不由心头火起，双方的言辞逐渐过激。
本来动画小组的成员也都懂英语，但一旦激动起来，还是用汉语来得畅快。一个动画小组的代表用粤语酣畅淋漓地驳斥了诺曼一番，这才对沈信说道：“阿信，你翻译给他听。”
诺曼这时已被对方的滔滔不绝唬得一愣一愣的，可是听不懂，也是欲驳无从。沈信苦笑着把动画小组的意思转达，虽尽可能把话说得婉转，但诺曼听完还是大发其火，指责动画小组的工作态度不端正，乱找理由，就是不想办法把工作做好。
这样的指责动画小组怎么能接受呢？于是更激烈的言辞也出来了。
沈信竭力劝解着双方，还是无法避免现场的火药味越来越浓。
（第三十二章完）
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在《东方之鹰》中，刘德华做了一个大胆的尝试，就是所有对白都是以英语完成。固然，一方面是因为外国佬大多不懂汉语，更主要的是，这样的影片对西方观众对剧情的欣赏毫无影响，有利于沈信树立自己的形象。英语是国际通行语言，英语国家也都是大市场，这种尝试并非不可行。
对有着五千年悠久文化的中国来说，这是一种悲哀，但也只有这样，也才能最快地将沈信的形象推到西方，才能形成对抗好莱坞的势力。只有沈信的形象深入人心，才能借他的影响力宣传扩大中国电影乃至中国的影响。或许刘德华的想法是错的，但他这样想了，也就这样做了，凭着一颗热爱电影，热爱中国电影的拳拳之心。
正是因为对沈信有这么大的期望，所以在沈信的演唱会后，刘德华才会那么担心他误入歧途。沈信一句要做就做最好，深深打动了刘德华的心，从此对沈信更有信心。看过样片之后，刘德华对沈信的表现非常满意，他不仅在说，而且在做。刘德华忽然觉得，自己为沈信做的一切，都是值得的。
抛开顾虑，展望前程，刘德华踌躇满志，想得很远，远到无法捉摸，但梦想<:"="_.是如此之美，令他沉醉。
刘德华的这些想法，一时也只埋在心里，并没有对沈信说。沈信一开始担心刘德华有什么难题，后来见刘德华恢复常态，也就不再想这件事，只是一心投入到电影的配乐工作上了。由于整部电影的场景基本上都是在南美，而且沈信也不经意间将对南美音乐的感悟表现在片子中了，所以理所当然，配乐的风格是以桑巴舞曲和探戈舞曲的风格为主。
这一来，沈信这段时间对南美音乐研究的成果就表现出来了。电影的场景他已经很熟悉，很容易就在脑中回忆了一遍，接下来的配乐就象火山喷发，灵感强烈得无以复加，沈信这项工作几乎是一气呵成。
这完全归功于沈信超强的学习能力，经过拍摄期间的学习，他听过的南美音乐的数量很是惊人，而且随时都可以自动重现，这些都是常人所难以达到的。另外，他对音乐的天赋也是常人难及，凭着初接触到南美音乐的新鲜感，他很快就掌握到了南美音乐的精髓，并且能够自己进行创作了。
因为沈信几乎不需要休息，可以全天候工作，工作效率更是常人百倍，他最需要的其实是灵感。只要灵感一到，他一夜间作出一部交响乐也没有问题。
配乐结束，沈信先自己欣赏了一遍，心中很是满意。不过，灵感似乎还没有得到完全发挥，他又趁兴创作了一首歌曲。回想着巴西狂欢节当日的种种情形，以及与苏戏剧化的遭遇，几乎不用他想，旋律已经自己涌流出来。
沈信意犹未尽，自己又填了首词。自从踏如娱乐圈，他就再没有自己作词了，所有词作都是由完成来做。这主要是因为沈信受先秦两汉文化的影响，词作过于古典化，不适合现代流行歌曲的风格。沈信试过用现代语言创作，但做出来的词浑然没有味道，后来也就索性全交给完成了。反正完成在作词方面很有一套，功底相当深厚。
但这一次，沈信实在是按捺不住心中的创作激情，忍不住自己又来了一首。乐曲旋律自然是桑巴舞曲的风格，但沈信写完歌词之后，却觉得自己的词和乐曲完全不搭调，不由摇头苦笑，看来自己作词，实在是不行啊。不管了，沈信对自己说，还是让完成去头疼吧，这家伙，前一段还颇幸灾乐祸地问，为什么最近没有新作问世，让他却头疼也好。这样想着，沈信不无恶意地笑了。
正是在这样的情况下，所有相关的后续工作中，沈信的配乐是最先完成的，其效率和效果又引起诺曼的一阵惊叹，不得不再次调整他对沈信的看法。
在此之前，诺曼自然听说过沈信在歌坛也是很有成绩的，但中国流行歌坛对西方人来说近乎没有印象，他也不如何把沈信的歌手和作曲者的身份开在眼里。
南美音乐在西方颇有市场，诺曼对这种风格也是很有欣赏水准。听过配乐之后，他完全被震惊了，
那种对南美音乐灵魂的把握已经让他无法置信，一个中国人怎么可能作出这么正宗的南美风格的音乐？而且还不止此，在与影片场景情节的吻合上也是天衣无缝，达到了乐中有景的境界，在节奏上的把握也是恰到好处，张驰有度，实在是配乐中的典范作品。诺曼完全可以想象得到，最后完成的影片中，配乐是绝对关键的一个因素，沈信的配乐既完美地衬托了电影，却一点也不会喧宾夺主，这就是配乐的作用，但只有沈信才做到这么完美。
这时在诺曼心目中，沈信简直就是演艺之神在世，这一点，倒和方令强的观点近似了。
“中国人，实在是太神秘了。”诺曼最后不得不得出这样的结论。而在沈信的刺激下，诺曼已经很高涨的热情再次得到提升，对所有的工作都要求起精益求精。他现在这样的劲头，在他来之前应该是怎么也想不到吧？当时他只想捞上一笔，然后拍屁股走人，最后再忘掉这部注定没有前途的影片。
而经过沈信的一系列表现，诺曼现在态度大改，一再声称，他一回到美国，就要强烈地向自己的同行们介绍这部电影和男主角沈信。这样说的时候，诺曼一脸的骄傲，已经当足沈信是他的得意弟子，《东方之鹰》也成了他最得意的精品电影。沈信给他留下的印象实在是太深刻了，傲慢的美国老头终于低下高傲的头，变得谦虚起来。
在诺曼的严格要求下，最先受到冲击的是刘德华新成立不久的动画小组。原先看过动画小组的作品，诺曼还敷衍似地盛赞不错，这时却一改原先的评价，直斥为不堪入目。按诺曼原先的想法，动画特效嘛，中国人是不行了，差不多看得过去就行了。但听过沈信的配乐，再联想到沈信在电影中的完美演艺，他实在是不能容忍这么差的动画效果来配合。
诺曼前后天壤有别的态度，看在动画小组成员的眼里，其委屈可想而知。
平心而论，动画的效果算不错了，但要和世界一流水准相比，差距也是很明显的。不过也要考虑到现实因素，首先设备条件有限，其次中国本土在这方面本来就水平不高，这帮年轻人已经是其中的佼佼者了，但斗志雄心有余，经验和水平却有所欠缺，虽然没有达到一流水准，但他们也确实尽力了。
而这时的诺曼，却是用好莱坞的标准来衡量他们的作品，自然没有多高评价。和所有从事艺术工作的人一样，一旦牵扯到自己作品的质量，诺曼就变得不讲理起来，他根本不听动画小组的解释，只是强烈要求动画小组改进自己的动画。
动画小组的成员，一开始由于自己的作品实在是不够一流，还很心虚，只是委婉地解释实际原因。但在诺曼一再拒绝听任何理由之后，也不由心头火起，双方的言辞逐渐过激。
本来动画小组的成员也都懂英语，但一旦激动起来，还是用汉语来得畅快。一个动画小组的代表用粤语酣畅淋漓地驳斥了诺曼一番，这才对沈信说道：“阿信，你翻译给他听。”
诺曼这时已被对方的滔滔不绝唬得一愣一愣的，可是听不懂，也是欲驳无从。沈信苦笑着把动画小组的意思转达，虽尽可能把话说得婉转，但诺曼听完还是大发其火，指责动画小组的工作态度不端正，乱找理由，就是不想办法把工作做好。
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沈信竭力劝解着双方，还是无法避免现场的火药味越来越浓。
（第三十二章完）
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