第306章 神秘配方
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老唐喝了口茶,继续道:“一件完整意义上的仿古瓷,指以假充真的仿古瓷。它由两个步骤构成的,首先是仿制,然后是做旧,二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制;做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。.纹饰和器形的仿制。”
“在仿制方面,以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器,目的是为了仿制上面的纹饰。除了直接仿画之外,他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓,然后用透明白纸印出轮廓,再将该纸贴在新的瓷胎上摹,这样往往仿得比较到位。”
“水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰,几乎丝毫不差,器形也是如此。今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人,最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书,并根据上面的图片和数据,模仿纹饰和器形,水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。”
“对于利用新原料仿制古瓷的人来说,胎土和釉色的仿制最困难!如同模仿一幅书法作品,你可以模仿字形,却很难仿出风格。胎土的仿制取决于原料的配方,南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。”
“当上层瓷石出现能源枯竭时,南宋末年景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土,用这土掺和不子制成的坯性质硬。后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土,名高岭土,这是制瓷工艺一大转折。“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。”
“今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本,直接购买来自外地制泥厂的原料,在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂,用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器,然终究不可能做到完全相同,尤其是明早中期的瓷胎,由于麻仓土已经消失。它消失于明中后期,据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因,今天已经不可能复制。”
吴天缘终于听到肉戏,他要找的就是那些已经失传的技术和矿藏,麻仓土就是之一。别人找不到,他吴天缘有异能,这就是他的最大底牌。
“釉色的仿制取决于釉料的产地和配方,不论是青花的钴料,还是釉里红的铜料等,不同时期的产地和配方也有差别。”
“以青花瓷的钴料为例,从元代的苏泥勃青到明初的石子青,再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料,最后到清中晚期的洋蓝等等,都因产地的不同而呈色效果各异。”
“随着很多原料的消失,今天已经仿不出那一时代真品的效果。当然釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。至于对重量的仿制则更难,毕竟对于大部分仿制者来说,他们并没有机会亲手接触真品实物,所以这一点也不易仿制。”
吴天缘追问道:“除了原料缺失或者消失以外,您这里的配方如何?”
“我?”老唐自豪道:“我作为唐英后人,几代人传承传统技艺,除了真正的绝技,一般的真难不住我唐天明!”
吴天缘点点头,他要的就是这个结果,其实就算是唐天明不会的秘方,他只要问问瓷器自己,差不多也能找到线索。有的时候就只是一线之差,但结果天壤之别。
老唐笑道:“景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源,历代的瓷器遗存数不胜数。在我们这里古玩市场和跳蚤市场,有大量的瓷片标本,更是初学者的珍贵教材。有人做过实验,随便再昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片,不到两个小时,你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片,所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势,在仿制古瓷上费尽心思。”
“比如老胎新绘,用清中后期及民国的白胎,在上面绘上粉彩等釉上彩,使其价值增倍。”
“老釉新胎,仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。”
“旧件新器,用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物,组装在新的瓷器中,这种作伪迷惑性较强,需要资深藏家才能分辨。”
“做旧的手法,大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期,做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面,然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土的效果。”
“从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段,以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当,一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损,其釉面具有脱玻化特征,釉光温润,且底胎比较细腻,内壁可见“鸡爪纹”等等特点。”
“中低档次仿品出于节约成本的目的,往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱,一天下来也能赚个百十元,也是一桩好生意。”
“高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果,掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。中药的配方是严格保密,在他们的店里你可以看到形形色色的药水瓶,但是标签已被撕掉以免泄露。”
“用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异,比如为了造粉彩瓷蛤蜊光效果,会在中药里加少许酒精,而为了消釉下彩瓷的亮光,会滴入少许氢氟酸等等。”
吴天缘感叹道真是找对人!行家一出手,便知有没有!字画上有南宫和欧阳老爷子几个人把关,走的也是最高端路子,最近他们元代书画已经满足不得了几个老爷子,竟然开始仿制宋代真迹,博物馆有很多珍品临摹,水平越来越高。
老唐总结道:“其实现在景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营,尤其是那些低档仿古作坊。即便如此他们还在坚持生产,原因很简单,生产单纯的工艺瓷亏本更大。”
“自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后,很多下岗工人没有生活来源,解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而单凭个人资金不可能启动规模化生产,根本不可能依靠生产日用瓷赚钱,只有通过生产小成本的工艺瓷这条路,无奈参与人群太多,最终造成市场供大于求。”
“基本上每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利,对小生产者而言,单纯的工艺瓷已难以为继,故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业,小生产者因为资金不足,只能生产低档次的仿古瓷,每件售价从一二百元到四五百元不等,除去成本所剩无几;他们在下次的生产中会更加削减开支,产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环,也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。”
吴天缘听完老唐的介绍,对景德镇甚至整个中国瓷器制造业有了清晰认识,就是几个字,大而不强,多而不精!
和其他工业制造一样,国内还是劳动密集型产业,没有真正的创新技术和品牌附加值,只能靠着便宜人力来为日本欧美高端品牌打下手,几十倍上百倍利润被家人轻松拿走,景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。(未完待续。)
老唐喝了口茶,继续道:“一件完整意义上的仿古瓷,指以假充真的仿古瓷。它由两个步骤构成的,首先是仿制,然后是做旧,二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制;做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。.纹饰和器形的仿制。”
“在仿制方面,以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器,目的是为了仿制上面的纹饰。除了直接仿画之外,他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓,然后用透明白纸印出轮廓,再将该纸贴在新的瓷胎上摹,这样往往仿得比较到位。”
“水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰,几乎丝毫不差,器形也是如此。今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人,最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书,并根据上面的图片和数据,模仿纹饰和器形,水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。”
“对于利用新原料仿制古瓷的人来说,胎土和釉色的仿制最困难!如同模仿一幅书法作品,你可以模仿字形,却很难仿出风格。胎土的仿制取决于原料的配方,南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。”
“当上层瓷石出现能源枯竭时,南宋末年景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土,用这土掺和不子制成的坯性质硬。后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土,名高岭土,这是制瓷工艺一大转折。“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。”
“今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本,直接购买来自外地制泥厂的原料,在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂,用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器,然终究不可能做到完全相同,尤其是明早中期的瓷胎,由于麻仓土已经消失。它消失于明中后期,据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因,今天已经不可能复制。”
吴天缘终于听到肉戏,他要找的就是那些已经失传的技术和矿藏,麻仓土就是之一。别人找不到,他吴天缘有异能,这就是他的最大底牌。
“釉色的仿制取决于釉料的产地和配方,不论是青花的钴料,还是釉里红的铜料等,不同时期的产地和配方也有差别。”
“以青花瓷的钴料为例,从元代的苏泥勃青到明初的石子青,再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料,最后到清中晚期的洋蓝等等,都因产地的不同而呈色效果各异。”
“随着很多原料的消失,今天已经仿不出那一时代真品的效果。当然釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。至于对重量的仿制则更难,毕竟对于大部分仿制者来说,他们并没有机会亲手接触真品实物,所以这一点也不易仿制。”
吴天缘追问道:“除了原料缺失或者消失以外,您这里的配方如何?”
“我?”老唐自豪道:“我作为唐英后人,几代人传承传统技艺,除了真正的绝技,一般的真难不住我唐天明!”
吴天缘点点头,他要的就是这个结果,其实就算是唐天明不会的秘方,他只要问问瓷器自己,差不多也能找到线索。有的时候就只是一线之差,但结果天壤之别。
老唐笑道:“景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源,历代的瓷器遗存数不胜数。在我们这里古玩市场和跳蚤市场,有大量的瓷片标本,更是初学者的珍贵教材。有人做过实验,随便再昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片,不到两个小时,你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片,所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势,在仿制古瓷上费尽心思。”
“比如老胎新绘,用清中后期及民国的白胎,在上面绘上粉彩等釉上彩,使其价值增倍。”
“老釉新胎,仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。”
“旧件新器,用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物,组装在新的瓷器中,这种作伪迷惑性较强,需要资深藏家才能分辨。”
“做旧的手法,大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期,做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面,或者用氢氟酸腐蚀釉面,然后涂刷泥水,泥水渗透到被破坏的釉面内,造成出土的效果。”
“从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段,以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当,一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损,其釉面具有脱玻化特征,釉光温润,且底胎比较细腻,内壁可见“鸡爪纹”等等特点。”
“中低档次仿品出于节约成本的目的,往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱,一天下来也能赚个百十元,也是一桩好生意。”
“高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果,掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。中药的配方是严格保密,在他们的店里你可以看到形形色色的药水瓶,但是标签已被撕掉以免泄露。”
“用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异,比如为了造粉彩瓷蛤蜊光效果,会在中药里加少许酒精,而为了消釉下彩瓷的亮光,会滴入少许氢氟酸等等。”
吴天缘感叹道真是找对人!行家一出手,便知有没有!字画上有南宫和欧阳老爷子几个人把关,走的也是最高端路子,最近他们元代书画已经满足不得了几个老爷子,竟然开始仿制宋代真迹,博物馆有很多珍品临摹,水平越来越高。
老唐总结道:“其实现在景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营,尤其是那些低档仿古作坊。即便如此他们还在坚持生产,原因很简单,生产单纯的工艺瓷亏本更大。”
“自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后,很多下岗工人没有生活来源,解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而单凭个人资金不可能启动规模化生产,根本不可能依靠生产日用瓷赚钱,只有通过生产小成本的工艺瓷这条路,无奈参与人群太多,最终造成市场供大于求。”
“基本上每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利,对小生产者而言,单纯的工艺瓷已难以为继,故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业,小生产者因为资金不足,只能生产低档次的仿古瓷,每件售价从一二百元到四五百元不等,除去成本所剩无几;他们在下次的生产中会更加削减开支,产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环,也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。”
吴天缘听完老唐的介绍,对景德镇甚至整个中国瓷器制造业有了清晰认识,就是几个字,大而不强,多而不精!
和其他工业制造一样,国内还是劳动密集型产业,没有真正的创新技术和品牌附加值,只能靠着便宜人力来为日本欧美高端品牌打下手,几十倍上百倍利润被家人轻松拿走,景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。(未完待续。)