第357章 三大流派
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清代生产家具的主要产地有广州、苏州、北京,其中以广州最为著名。被誉为清代家具的三大名作。
明末清初时期,由于西方传教士的大量来华,传播了一些先进的科学技术,促进了中国经济、文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置,便成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。
随着对外贸易的进一步发展,各种手工艺行业如:象牙雕刻,磁器烧造,景泰蓝等也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地,南洋各国的优质木材也多由广州进口,制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件,赋予广式家具独特的艺术风格。
广式家具的特点之一是用料粗大充裕。广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大,一般不使用拼接方法,而习惯用一木挖成。其它部位也大体如此,所以广式家具大都比较粗壮。
广式家具为讲究木性一致,大多用一种木料做成。通常所见的广式家具,或紫檀、或红木,皆为清一色的同一木质,决不惨杂别种木材。而且广式家具不加漆饰,使木质完全裸露,让人一看便有实实在在、一目了然之感。
广式家具的特点之二,是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在一定程度上受西方建筑雕刻影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近乎圆雕。加上磨工精细,使纹表面莹滑如玉,丝毫不露刀凿的痕迹。
总而言之,就是一个字,贵!但凡是广作家具,都是真材实料的大料,雕工细致,贵气十足。山西煤老板最喜欢,曾经一个紫檀雕龙纹仿古大床,卖了三千多万!真是没有最好,只有最贵。
“你注意看它的纹饰,广式家具的装饰题材和纹饰,受西方文化艺术的影响,以中国传统做法做成器物后,再用雕刻,镶嵌等工艺手法饰以西洋式花纹。这种西式花纹,通常是一种形似牡丹的花纹,也有称为西番莲的。”
“这种花纹线条流畅,变化多样,可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心,向四外伸展,且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上,其枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨他们的首尾。
“广式家具除装饰西式纹饰以外,也有相当数量的传统纹饰。如各种形式的海水云龙,海水江崖,云纹,凤纹,夔纹,蝠,磬,缠枝或折枝花卉,以及各种花边装饰等。很多广式家具乍看都是中国传统花纹,但细看起来,或多或少地总带有西式痕迹。为我们鉴定是否广式家具提供了依据。”
看完几个广作家具,欧阳老爷子重点带吴天缘来到苏氏家具处,继续道:“苏式家具,是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早,举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。但进入清代以后,随着社会风气的变化,苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方向转变。”
“苏式家具为了节省材料,制作桌子、椅子、凳子等家具时,还常在暗处掺杂其它柴杂木。这种情况多表现在器物里面穿带的用料上。现在故宫博物馆收藏的大批苏式家具,十之八、九都有这种现象,而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具都在里侧油漆,目的在于使穿带避免受潮,保持木料不变形,同时也有遮丑的作用。
“也就是说苏作其中猫腻最多?”吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。
“不错,苏作历史最悠久,工匠手艺最高,所以修饰手段最高。”欧阳老爷子用了修饰这个词,意味深长。
“苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,以这个普通箱柜为例,通常以硬木做成柜架,当中起槽镶一块松木或杉木板儿,然后按漆工工序做成素漆面,漆面阴干后,开始装饰,先在漆面上描出画稿儿,再按图案形式用刀挖槽儿,将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内,用胶粘牢,即为成品。”
事情都是这样,古代广州是港口,大料最多,所以那里工匠不太珍惜料,用的很费。而运到苏州料不多,人家工匠自然要考虑成本,想办法去省料,逼着增加设计感。明式黄花梨家具估计就是这样才诞生的?
“苏州家具的装饰题材多采取自历代名人画稿,以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。折枝花卉亦很普遍,局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。西洋花纹极为少见,一般情况下看是苏式的缠枝莲,还是广式的西番莲,已成为区别苏式和广式的一个特征。”
“那咱们京作呢?是最接地气了吧?”
终于到最后的京作家具,作为三大流派之一,也是唯一北方工的代表,吴天缘好奇有什么过人之处。
“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主,造办处有单独的广木作,由广东征选优秀工匠充任,所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来,一车木料,辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点,因此,造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览,经皇帝批准后,方可作成。”
“在这些御批中经常记载着这样的事,皇帝看了后觉得某部分用料过大,及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝,他本人很谨慎节省,对艺术要求很高,所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”
“久而久之,形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠,作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大,而且掺假的情况也不多。”
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清代生产家具的主要产地有广州、苏州、北京,其中以广州最为著名。被誉为清代家具的三大名作。
明末清初时期,由于西方传教士的大量来华,传播了一些先进的科学技术,促进了中国经济、文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置,便成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。
随着对外贸易的进一步发展,各种手工艺行业如:象牙雕刻,磁器烧造,景泰蓝等也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地,南洋各国的优质木材也多由广州进口,制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件,赋予广式家具独特的艺术风格。
广式家具的特点之一是用料粗大充裕。广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大,一般不使用拼接方法,而习惯用一木挖成。其它部位也大体如此,所以广式家具大都比较粗壮。
广式家具为讲究木性一致,大多用一种木料做成。通常所见的广式家具,或紫檀、或红木,皆为清一色的同一木质,决不惨杂别种木材。而且广式家具不加漆饰,使木质完全裸露,让人一看便有实实在在、一目了然之感。
广式家具的特点之二,是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格,在一定程度上受西方建筑雕刻影响,雕刻花纹隆起较高,个别部位近乎圆雕。加上磨工精细,使纹表面莹滑如玉,丝毫不露刀凿的痕迹。
总而言之,就是一个字,贵!但凡是广作家具,都是真材实料的大料,雕工细致,贵气十足。山西煤老板最喜欢,曾经一个紫檀雕龙纹仿古大床,卖了三千多万!真是没有最好,只有最贵。
“你注意看它的纹饰,广式家具的装饰题材和纹饰,受西方文化艺术的影响,以中国传统做法做成器物后,再用雕刻,镶嵌等工艺手法饰以西洋式花纹。这种西式花纹,通常是一种形似牡丹的花纹,也有称为西番莲的。”
“这种花纹线条流畅,变化多样,可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心,向四外伸展,且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上,其枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨他们的首尾。
“广式家具除装饰西式纹饰以外,也有相当数量的传统纹饰。如各种形式的海水云龙,海水江崖,云纹,凤纹,夔纹,蝠,磬,缠枝或折枝花卉,以及各种花边装饰等。很多广式家具乍看都是中国传统花纹,但细看起来,或多或少地总带有西式痕迹。为我们鉴定是否广式家具提供了依据。”
看完几个广作家具,欧阳老爷子重点带吴天缘来到苏氏家具处,继续道:“苏式家具,是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。苏式家具形成较早,举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。但进入清代以后,随着社会风气的变化,苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方向转变。”
“苏式家具为了节省材料,制作桌子、椅子、凳子等家具时,还常在暗处掺杂其它柴杂木。这种情况多表现在器物里面穿带的用料上。现在故宫博物馆收藏的大批苏式家具,十之八、九都有这种现象,而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具都在里侧油漆,目的在于使穿带避免受潮,保持木料不变形,同时也有遮丑的作用。
“也就是说苏作其中猫腻最多?”吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。
“不错,苏作历史最悠久,工匠手艺最高,所以修饰手段最高。”欧阳老爷子用了修饰这个词,意味深长。
“苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上,以这个普通箱柜为例,通常以硬木做成柜架,当中起槽镶一块松木或杉木板儿,然后按漆工工序做成素漆面,漆面阴干后,开始装饰,先在漆面上描出画稿儿,再按图案形式用刀挖槽儿,将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内,用胶粘牢,即为成品。”
事情都是这样,古代广州是港口,大料最多,所以那里工匠不太珍惜料,用的很费。而运到苏州料不多,人家工匠自然要考虑成本,想办法去省料,逼着增加设计感。明式黄花梨家具估计就是这样才诞生的?
“苏州家具的装饰题材多采取自历代名人画稿,以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。折枝花卉亦很普遍,局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。西洋花纹极为少见,一般情况下看是苏式的缠枝莲,还是广式的西番莲,已成为区别苏式和广式的一个特征。”
“那咱们京作呢?是最接地气了吧?”
终于到最后的京作家具,作为三大流派之一,也是唯一北方工的代表,吴天缘好奇有什么过人之处。
“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主,造办处有单独的广木作,由广东征选优秀工匠充任,所制器物较多的体现着广式风格。但由于木材多由广州运来,一车木料,辗转数月才能运到北京。沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝老子本人也深知这一点,因此,造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览,经皇帝批准后,方可作成。”
“在这些御批中经常记载着这样的事,皇帝看了后觉得某部分用料过大,及时批示将某部分收小此。特别是雍正皇帝,他本人很谨慎节省,对艺术要求很高,所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。”
“久而久之,形成京作家具较广作的用料小的特点。在造办处普通木作中,多由江南广大地区选招工匠,作工趋向苏式。不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大,而且掺假的情况也不多。”
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