第26章 传世之作【求推荐票】
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关上门之后，林翰才忍不住叹息了一声，自己的新书计划必须马上提上日程才行，距离一号已经只剩下一周的时间，要在这一周时间里面获得稿费才能解除财政危机。
虽然此前《乡村教师》拿到了八千多块钱的税后稿费，但光是缴纳房租都还不够，更别说平时的生活这些，赚钱迫在眉睫。
三个月房租就是九千，水电气又得花一笔钱，一千二百多的燃气费，林翰掰着手指头叹息了一声，果然是一分钱难倒英雄汉。
半个小时前，自己还在憧憬用什么样子的文章可以得到诺贝尔文学奖的青睐，现在就不得不面对现实，还是把目前最麻烦的事情解决再说。
赚钱对于作家来说并不算是难事，特别是对于林翰，他脑子里面的科幻浩如烟海，很轻松就能写出新的作品来。
用短篇进行发布的话，那样并不利于积累人气，而且想要出版也很困难，两万字的怎么出版？除非以后出一个短篇合集，不然现在《乡村教师》这样肯定是无法单独进行印刷销售的。
用长篇在《科幻世界》上面进行连载，然后同时把全文印刷出版，这样双管齐下，既可以保证曝光量，又可以拿到自己的第一本出版书籍，似乎是最好的选择。
幸好现在他已经脱离了科幻新人的头衔，有《乡村教师》的珠玉在前，想必后面这本长篇应该能够拿到一笔不错的稿费，起码不是千字五百了。
事实上，中国能够写科幻养活自己的作家，也就那么几个人而已，缺少有影响力的作品跟作家。
这并不代表中国的科幻作家们没有钱，而是说钱一般不是从科幻中赚来的。中国的科幻作家群体，是拥有所有作家群体里面学历最高的一群人，很多人都拥有博士、硕士学位，有很好的工作跟工资，甚至自己当老板的都有。
想要依靠版税养活自己，科幻作家们还需要更加努力才行，全国有上万个作协会员，但科幻作家就三十多个，而美国那边则是有上千名科幻作家。
虽然现在情况在改善，除了作品的稿费跟版税之后，家们现在还能兼任一些工作，比如写一些影视策划、剧本策划，或者给游戏写脚本。
林翰现在有了陈佳璇这个经纪人之后，就不用自己跑去眼巴巴的给杂志社投稿，同时还能让专业人士为自己争取更多的利益。
既然是打算出版的处-女作，普通品质的根本不能满足林翰的想法，他想要的是一鸣惊人，虽然现在《乡村教师》在科幻迷眼中走红，但在大环境下依然比不过一部言情文或者宫斗文。
什么样的才能够在文学史上面留下自己来过的印迹？
这必然是那种具有划时代效果的，让后人都一直记着，不论科幻发展到什么程度，都不会遗忘自己。
毕竟在科幻这一类型里面，法则、定律、科学技术都是最容易过时的，那又什么理由在读者们看过了复杂的矩阵世界之后，在俯瞰过十万光年的银河帝国之后，还能一如以往的遵循另外一个原则呢？
林翰认真想了一圈，然后眼睛一亮，有目标了！
他此前看过的里面，关于机器人跟人工智能的描写有很多，但大多不成体系，每个作者有每个作者自己的看法跟思路，没有一个统一的标准。
而在地球上，曾经有一本叫《我，机器人》的，系统的归纳了机器人三大定律，这1942年提出来的定律一直到现在都依然是科幻最高的准则之一，无数科幻作者或者科幻电影都是在这三大法则的约束下行文。
在这三大定律面世之后，科幻作家们写出来的机器人如果不遵循三大定律，那就会被认为是不正统、离经叛道，读者们都不会喜欢，是失败之作。
其实这本算得上是一个短篇集，以三大法则为核心，故事的表面是机器人心理学家苏珊-凯文接受记者采访的故事，她讲述了关于机器人的九个故事。
而这九个故事就是《我，机器人》里面最重要的内容，看似独立成篇的九个故事实际上同出一源，基本按照机器人发展历程来进行，可以整合出一部机器人发展简史。
《我，机器人》的作者艾萨克-阿西莫夫算得上是科幻里面最具才华的人，他是美国科幻黄金时代的代表人物之一，在历史上与儒勒-凡尔纳、赫伯特-乔治-威尔士三人并称为科幻历史上的三巨头，与另外的罗伯特、亚瑟-克拉克并列为科幻的三巨头。
他一生写出过五百多本，内容几乎涉及了所有科学领域的科普作品，更有宏气魄宏大、严密巧妙的科幻。
阿西莫夫最著名的作品有两个系列，一个是机器人系列，另外则是基地系列，另外银河帝国三部曲也非常有名。。
一般来说，《我，机器人》这部短篇合集并不被归纳为机器人系列之类，写在最前面的机器人三大定律被称为现代机器人学的基石。
林翰要是把这样一部写出来的，科幻历史永远不会忘记他的贡献！
想到这里，他浑身的血液都已经沸腾起来，恨不得立即开始动笔，这三大定律几乎成了机器人的一种标杆，甚至在里面还会有三大定律的辩题，机器人自己对行为准则的修改会是另外的故事主线。
并不是直接照搬照抄，林翰想要注入属于自己的东西在里面，而且一些时代背景跟用语也需要有所变化，他此前看过《我，机器人》的英文原版跟中文译本，觉得译本在某些程度有所缺失。
林翰现在自己能动手完善这传世之作，他必须要让自己冷静下来，用最真挚的态度来完成这部，希望这集能在自己手中发扬光大。
闭上眼睛认真回忆着，林翰觉得这本机器人发展简史的故事其实读起来很轻松，没有一般科幻文的那种厚重感，可以说是最轻松的推理型科幻。
故事的高明之处就在于，不仅开创出机器人三大法则这个全新的科幻逻辑，更借助机器人的反常状态来颠覆自己提出的法则。
一边是颠覆，另外一边就是慢慢的破解，这九篇小故事里的核心冲突都来自破解“机器人三大法则”的漏洞，这破解也是读者跟主人公一起经历的一场紧张而又风趣的科幻式推理。
融合了科幻和推理两种类型特点的体验，每个故事篇幅并不大，方便人们进行碎片化，但又不至于脱离主题。
关上门之后，林翰才忍不住叹息了一声，自己的新书计划必须马上提上日程才行，距离一号已经只剩下一周的时间，要在这一周时间里面获得稿费才能解除财政危机。
虽然此前《乡村教师》拿到了八千多块钱的税后稿费，但光是缴纳房租都还不够，更别说平时的生活这些，赚钱迫在眉睫。
三个月房租就是九千，水电气又得花一笔钱，一千二百多的燃气费，林翰掰着手指头叹息了一声，果然是一分钱难倒英雄汉。
半个小时前，自己还在憧憬用什么样子的文章可以得到诺贝尔文学奖的青睐，现在就不得不面对现实，还是把目前最麻烦的事情解决再说。
赚钱对于作家来说并不算是难事，特别是对于林翰，他脑子里面的科幻浩如烟海，很轻松就能写出新的作品来。
用短篇进行发布的话，那样并不利于积累人气，而且想要出版也很困难，两万字的怎么出版？除非以后出一个短篇合集，不然现在《乡村教师》这样肯定是无法单独进行印刷销售的。
用长篇在《科幻世界》上面进行连载，然后同时把全文印刷出版，这样双管齐下，既可以保证曝光量，又可以拿到自己的第一本出版书籍，似乎是最好的选择。
幸好现在他已经脱离了科幻新人的头衔，有《乡村教师》的珠玉在前，想必后面这本长篇应该能够拿到一笔不错的稿费，起码不是千字五百了。
事实上，中国能够写科幻养活自己的作家，也就那么几个人而已，缺少有影响力的作品跟作家。
这并不代表中国的科幻作家们没有钱，而是说钱一般不是从科幻中赚来的。中国的科幻作家群体，是拥有所有作家群体里面学历最高的一群人，很多人都拥有博士、硕士学位，有很好的工作跟工资，甚至自己当老板的都有。
想要依靠版税养活自己，科幻作家们还需要更加努力才行，全国有上万个作协会员，但科幻作家就三十多个，而美国那边则是有上千名科幻作家。
虽然现在情况在改善，除了作品的稿费跟版税之后，家们现在还能兼任一些工作，比如写一些影视策划、剧本策划，或者给游戏写脚本。
林翰现在有了陈佳璇这个经纪人之后，就不用自己跑去眼巴巴的给杂志社投稿，同时还能让专业人士为自己争取更多的利益。
既然是打算出版的处-女作，普通品质的根本不能满足林翰的想法，他想要的是一鸣惊人，虽然现在《乡村教师》在科幻迷眼中走红，但在大环境下依然比不过一部言情文或者宫斗文。
什么样的才能够在文学史上面留下自己来过的印迹？
这必然是那种具有划时代效果的，让后人都一直记着，不论科幻发展到什么程度，都不会遗忘自己。
毕竟在科幻这一类型里面，法则、定律、科学技术都是最容易过时的，那又什么理由在读者们看过了复杂的矩阵世界之后，在俯瞰过十万光年的银河帝国之后，还能一如以往的遵循另外一个原则呢？
林翰认真想了一圈，然后眼睛一亮，有目标了！
他此前看过的里面，关于机器人跟人工智能的描写有很多，但大多不成体系，每个作者有每个作者自己的看法跟思路，没有一个统一的标准。
而在地球上，曾经有一本叫《我，机器人》的，系统的归纳了机器人三大定律，这1942年提出来的定律一直到现在都依然是科幻最高的准则之一，无数科幻作者或者科幻电影都是在这三大法则的约束下行文。
在这三大定律面世之后，科幻作家们写出来的机器人如果不遵循三大定律，那就会被认为是不正统、离经叛道，读者们都不会喜欢，是失败之作。
其实这本算得上是一个短篇集，以三大法则为核心，故事的表面是机器人心理学家苏珊-凯文接受记者采访的故事，她讲述了关于机器人的九个故事。
而这九个故事就是《我，机器人》里面最重要的内容，看似独立成篇的九个故事实际上同出一源，基本按照机器人发展历程来进行，可以整合出一部机器人发展简史。
《我，机器人》的作者艾萨克-阿西莫夫算得上是科幻里面最具才华的人，他是美国科幻黄金时代的代表人物之一，在历史上与儒勒-凡尔纳、赫伯特-乔治-威尔士三人并称为科幻历史上的三巨头，与另外的罗伯特、亚瑟-克拉克并列为科幻的三巨头。
他一生写出过五百多本，内容几乎涉及了所有科学领域的科普作品，更有宏气魄宏大、严密巧妙的科幻。
阿西莫夫最著名的作品有两个系列，一个是机器人系列，另外则是基地系列，另外银河帝国三部曲也非常有名。。
一般来说，《我，机器人》这部短篇合集并不被归纳为机器人系列之类，写在最前面的机器人三大定律被称为现代机器人学的基石。
林翰要是把这样一部写出来的，科幻历史永远不会忘记他的贡献！
想到这里，他浑身的血液都已经沸腾起来，恨不得立即开始动笔，这三大定律几乎成了机器人的一种标杆，甚至在里面还会有三大定律的辩题，机器人自己对行为准则的修改会是另外的故事主线。
并不是直接照搬照抄，林翰想要注入属于自己的东西在里面，而且一些时代背景跟用语也需要有所变化，他此前看过《我，机器人》的英文原版跟中文译本，觉得译本在某些程度有所缺失。
林翰现在自己能动手完善这传世之作，他必须要让自己冷静下来，用最真挚的态度来完成这部，希望这集能在自己手中发扬光大。
闭上眼睛认真回忆着，林翰觉得这本机器人发展简史的故事其实读起来很轻松，没有一般科幻文的那种厚重感，可以说是最轻松的推理型科幻。
故事的高明之处就在于，不仅开创出机器人三大法则这个全新的科幻逻辑，更借助机器人的反常状态来颠覆自己提出的法则。
一边是颠覆，另外一边就是慢慢的破解，这九篇小故事里的核心冲突都来自破解“机器人三大法则”的漏洞，这破解也是读者跟主人公一起经历的一场紧张而又风趣的科幻式推理。
融合了科幻和推理两种类型特点的体验，每个故事篇幅并不大，方便人们进行碎片化，但又不至于脱离主题。